11 Marzo – 20 Junio 2010
PROGRAMA PRESIDENCIA ESPAÑOLA DE LA UNIÓN EUROPEA
CENTRO CULTURAL DE ESPAÑA EN MÉXICO
Sinopsis
El proyecto plantea una investigación acerca de los lenguajes del video en la Europa del Este, territorio que, en esta propuesta, aún se posiciona en los límites de lo marginal respecto al modelo estético dominante de la Europa de las grandes potencias.
Los procesos de occidentalización que están viviendo los países de Europa del Este configuran nuevos escenarios y zonas de mutación dentro del continente.
Estas jóvenes democracias bandean entre la demostración de superación del pasado comunista, y la carrera por la “europeización”, entendida ésta como una vía de reinterpretación que intenta evitar los estereotipos y prejuicios largamente exportados (tanto en vertientes documentales como posmodernas) y que ahora se centra en mostrar los procesos de adaptación a las corrientes estéticas y de pensamiento europeas.
La intención del proyecto es abrir una ventana que impulse la visibilidad de una nueva territorialidad europea, y que permita la investigación de los procesos artísticos que se desarrollan actualmente en estas otras latitudes hacia la construcción de una estética propia, otra, respecto a un presunto modelo hegemónico de Europa.
El desplazamiento de nuestra mirada contribuye a profundizar en esta unidad político-económica en proceso de formación, que es la Unión Europea. Se abre el espacio de visibilidad sin excluir ni silenciar territorios que son claves para entender las formas y las transiciones en las que se ve envuelto dicho proceso.
Los países que constituyen esta selección (Rumania, Polonia, Rep. Checa y Eslovaquia) han tenido características similares en la formación histórica de sus estructuras económicas, políticas y sociales durante más de dos siglos. Se han enfrentado a problemas comunes en la adaptación social del periodo postcomunista y desde los años ‘90 comenzaron las negociaciones para el ingreso en la UE del llamado Bloque Soviético.
El proyecto indaga en la problemática de dicha especificidad histórica como punto de partida para el análisis de los lenguajes videográficos de estos territorios, y plantea la posibilidad de que los procesos culturales y la construcción de estéticas propias dependan también de modelos políticos distintos, marginales y urgentes.
Curaduría: Rodrigo González
Artistas participantes:
Dan Acostioaei (Rumania) – Igor Krenz (Polonia) – Zbynek Baladrán (Rep. Checa) – Pavlina Fichta Cierna (Eslovaquia)
Trabajos seleccionados:
- Dan Acostioaei (Rumania)
Reconstructionscapes
2005, duración: 14’ 50’’
El vídeo es una colección de imágenes con obras construidas en torno al área de Iasi, ofreciendo una indicación sobre las sutiles conexiones entre poder, economía e identidad.
- Igor Krenz (Polonia)
TV Solidarity
2006, duración: 3’ 53’’
Reconstrucción de las emisiones ilegales de los esloganes de Solidaridad en la TV oficial en Septiembre de 1985. Dichos esloganes empleados fueron efectivos porque los modelos de explotación capitalista dominantes en Polonia en los años 80 eran todavía muy primitivos: “Solidaridad, bastante subida de los precios, mentiras, represión” y “Solidaridad, es nuestro deber boicotear las elecciones”.
MTV/Jackass
2007, duración: 3’ 30’’
A los cinco miembros del grupo polaco de Jackass se les asignó la poco convencional tarea de visionar Palace, un remake de 8 horas del Empire de Andy Warhol. Sólo uno de ellos consiguió verlo completo. El video fue filmado en el Palacio de Ciencia y Cultura de Varsovia y fue presentado en MTV.
Palace
2007, duración: 8 h. 06’ 00’’
Remake de la película Empire de Andy Warhol que durante 8 horas presenta al Palacio de Ciencia y Cultura de Varsovia desde el crepúsculo hasta el amanecer.
- Zbynek Baladrán (Rep. Checa)
Socio-fiction
2005-2007, duración: 6’ 42’’
La pieza se basa en la confrontación entre el Manifiesto Comunista y las ideas utópicas del arquitecto funcionalista Karel Honzík. Basada en material filmado en la Checoslovaquia socialista, el video recae en un cuestionamiento atendiendo al futuro desarrollo de los países post-comunistas. Karel Honzík propuso en su trabajo literario, a inicios de los años 60, la idea de una perfecta sociedad comunista que funciona como puente de reflexión para futuras consideraciones sobre las sociedades capitalistas liberales.
- Pavlína Fichta Cierna (Eslovaquia)
Del guión de Jaroslava Vislocká
2007, duración: 12’ 40’’
Jaroslava (55 años) esta lidiando con las condiciones de la entrada de Eslovaquia a la eurozona, sin esperar ningún tipo de ayuda por parte de la sociedad. Las escenas en el videocomentario fueron concebidas como ella misma propuso. Jaros–lava está intentando presentarse a sí misma como una empresaria exitosa y socialmente desenvuelta, pero su presentación se tornará en una tragicomedia.
Podemos percibir su historia como un posible modelo para la adaptación a las condiciones sociales encontradas en lugares donde la transición desde la realidad de los países post-totalitaristas permanecerá palpable para los años venideros, especialmente en regiones periféricas.
Currícula Artistas
Dan Acostioaei (Iasi, Rumania. 1974)
Vive y trabaja en su ciudad natal, donde es profesor en la Universidad de las Artes desde 1999. Su trabajo se caracteriza por el empleo de una variada gama de medios, incluyendo películas, vídeo, dibujo y fotografía. En la obra de Acostioaei existen continuas referencias a motivos económicos y de la transición política de Rumanía desde la caída del régimen comunista.
Igor Krenz (Katowice, Polonia. 1959)
Vive y trabaja en Varsovia. A mediados de los años 90 creó una organización llamada ZF Kino para promover, presentar, documentar y mantener tecnologicamente el video arte. Del mismo modo es cofundador de Photo Service y Azorro (supergrupo que integran cuatro de los más destacados videoastas polacos). Su trabajo se ha presentado en el Centre for Contemporary Art y Raster Gallery en Varsovia, GB Agency en Paris y Tate Modern de Londres. Ha realizado cerca de 90 films.
Zbynek Baladrán (Praga, Rep. Checa. 1973)
Escritor, artista visual y curador. Es cofundador y curador de la Galería display, establecida en Praga en 2001, que en 2007 se fusionó con tranzit.cz en tranzitdisplay donde continúa supervisando el programa expositivo. También es co-curador, junto con Vit Havranek, de Monument to Transformation, un proyecto de tres años de investigación sobre transformaciones sociales. También es parte del equipo de curadores de Manifesta 8, que se llevará a cabo en Murcia, España, en 2010.
Pavlina Fichta Cierna (Zilina, Eslovaquia, 1967)
Sus trabajos se desarrollan en el campo del arte multimedia y del cine, donde ha creado un estilo único en el campo de las instalaciones interactivas y del videoarte, penetrando bajo la superficie de la realidad perceptible hasta magnitudes internas del sujeto humano. En muchas otras piezas, va más allá de lo artístico adentrándose en las esferas de la sociología, la psicología y la medicina. En los últimos años, la línea predominante en sus trabajos han sido los vídeos cuasi-documentales y películas de vídeo que presentan las micro-historias de individuos con vidas complicadas normalmente encontrados en la periferia urbana. Muchos de ellos tienen forma de vídeo-retratos: la artista se centra en su territorio psicológico, incluso cuando sitúa a sus sujetos, en su forma esencial, en entornos reales, socialmente definidos.
Instituciones colaboradoras:
Ex Teresa Arte Actual
Laboratorio Arte Alameda
Embajada de Rumania en México
Embajada de Polonia en México
Embajada de República Checa en México
